1、油墨顏色    

    印刷油墨的顏色取決于顏料的選擇和組成。人類為了商品及商品包裝的需要，開發了新油墨顏色品種和改進了傳統的顏色色相的質量。    

    承印物上油墨色彩往往受到它本身色度的制約及環境光線的影響。如在標準光源下是綠、紅、白色等。但如果環境光線或照射條件改變了，如紅光射入白色油墨墨膜上會使白色的包裝印刷油墨帶上紅色。任何一種包裝承印物體的表面裝潢顏色并非一看即知。應該依據顏色色度等知識，不斷研究油墨墨膜色彩變化的規律，才能印出好的產品。

2、印刷裝潢同色異譜的概念    

    要滿足包裝印刷油墨顏色品種的需求，只靠現有幾個顏色是不夠的。必須經過一定的配色過程才能得到市場上成品彩色油墨系列化的要求。間色或復色一經印刷得到了新的顏色色相，這既符合正常的包裝印刷規律，也符合配色規律。    

    為了實現上述的要求，提出了同色異譜顏色的概念。光譜分布不同的油墨顏色樣品，對于彩色包裝印刷油墨配色十分重要。即利用不同的油墨顏色可以調配出同一油墨顏色的品種。在實際配色時只能達到一定程度的近似，并可通過光譜反射率因數曲線形狀去評定。兩個樣品的反射率因數曲線越近似，越重合，交叉點就越多，則越能夠證明所調配的顏色色相接近樣品。還可通過兩個油墨樣品色度算出色差值進行定量分析。表明它們同色異譜程度的多少。

3、色彩調配的基礎知識    

    在包裝印刷油墨體系中，連結料是無色或帶有微色液體、折射率和水很接近，所以連結料具有一定的透明度，當加入顏、填料后，由于顏、填料阻擋了光線的射人，從而導致油墨光學性質的改變。   

    當日光射入黃色彩印油墨墨膜時，則表示它將日光中的藍色光譜吸收掉而發射出黃光和綠光。當反射出的黃光和綠光又遇到藍色顏料顆粒時，往往會將其反射出的藍光吸收只余下綠光。由此經過一系列的反射、折射之后只體現綠色油墨墨膜。因此，我們稱這種印刷油墨顏色的混色是減差混合(互相吸收各自所需的波長，而不會被吸收的光譜反射出來)，這就是混合色(或復色)的由來。    

    在我國包裝印刷油墨行業中由于使用的減法原則，所以采用三原色的補色。    

　　我們成都印刷廠運用各種印刷油墨顏色的色光復配出許多絢麗多彩的油墨顏色。  

    如果將包裝印刷裝潢設計的色彩再經過充分地構思，從三原色的黃、品紅、青到三間色的紅、綠、藍、再到四復色的紫紅、古銅、橄欖綠、黑，就能夠組合成一新的表現形式，就像人們已熟知的如果將不同的油墨顏色色調(色相)、不同的油墨明度和不同的油墨顏色彩度組合調配在一起，也一樣會給人一種美的柔和而和諧的感受。    

    縱觀國內外包裝印刷油墨色卡所選用的顏色，除三原色外，絕大多數是復合色，復(合)色的調配本身就是一門色彩科學，配制的包裝印刷顏色最終還是用我們的目測去審定其效果，好、差和優劣。運用包裝印刷的裝潢色彩給我們所需要的商品，裝飾出琳瑯滿目色彩、不斷調整工作、生活環境，會給人良性的刺激，有利于工作、生活質量的提高。    

    成都印刷廠同一環境的商品包裝裝潢并存著幾個顏色，所以色彩之間的協調始終是我們研究不完的課題。如互補的(紅和綠)顏色(兩種色相加等于白色)，有時配不好會給人以俗氣的感覺，調配得好，會給人以強烈和醒目的感覺。淺黃色配紅棕色，會因黃紅之間的顏色接近，色調相近給人以和諧的美。還有深綠色與淺綠色相配合，顏色清新又刺眼。采用消色與彩色同時搭配的方法，給人以明快的感覺，又保護眼力。紅、白、藍三個色相同時出現在一個包裝上，給人感受的是：紅得熱烈，白得純潔，藍得莊重，體現一種商品物資的美。    

    盡管我國早在20世紀50年代就已制訂了中國顏色色譜，并在56個企業4000多個品種歸納為現統一的P、T、A、W、Z等五大類型的86個印刷油墨，并相繼制訂了29項檢測標準。加之各個包裝印刷油墨廠的印刷油墨色卡在各包裝印刷企業宣傳和散發，作為一個包裝印刷及印刷油墨設計者和工作者不應局限于已有的油墨色卡和色相范圍，可經常通過運用孟塞爾顏色圖中國顏色體系實物樣冊和電子計算機配色結合起來，去逐步滿足用戶日益提出的不同要求的目的。